一、尘埃吸附有害气体,悬浮于空气中,日久天长沉积在画面上,就会侵蚀画面。一般说,城市环境一周除一次尘,乡村环境一月除一次尘。除尘方法:可用电吹风的冷风与画面成30度角,保持10--15厘米的距离从右到左扫一遍,或者用鸡毛掸轻轻扫一下画面。
二、光是对名人字画影响最大的自然因素,特别是紫外光,它可使画面颜料蜕变、分解,导致纸质变化。紫外光主要来自太阳光,白炽灯泡和荧光灯管发出的光也有少量紫外光。因此,在挂画时,不能靠近窗户,避免太阳光直接照射画面。灯泡或日光灯发出的光,虽说影响不大,但长时间近距离照射也能使名人字画纸质变黄。
三、蠹鱼,也称衣鱼、纸鱼,是无翅昆虫,一般蛀食书画表面,特别危害糨糊粘贴处。烟草甲的幼虫对书画危害极大,喜欢在书画中打洞,而自身藏于洞内。一般书画防虫多用驱避剂,常用的药物如卫生球、樟脑丸、对二氯化苯,这种药品都是白色固体,易于挥发。
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之鉴别书画造假高科技方法:
电脑扫描使名家名作化身千亿 电脑扫描既省时省力,又不跑样。只要将一个书画家的作品输入电脑,将其组合成画面的各个元素调出来,再重新组合,就会成为一幅新的画面。还有的将一位书法名家的书法作品输入电脑,通过重新组合,就能“创作”出很多种不同的条幅与对联。 就像齐白石的作品,公认存世的真迹也就3万多幅超不过4万,而且大部分珍藏于中央美院、中国画院、辽宁省博物馆、湖南省博物馆(微博)等地,但市面上流传的白石作品竟有40多万幅。
高科技印刷品难辨认 机器印刷的字画最早是清末民初的珂罗版,当时这种方法一出来,骗了很多人,现在比较好分辨了。还有一种是木板水印的,这种印刷方式历史悠久,人们积累了很多经验。有些印刷者将原作分解成多个版,一层层覆盖印刷。印刷中不用油墨,而是运用墨和国画颜料,印出来的画效果非常逼真。目前荣宝斋的木板水印最好,它能够把原作分解成100多个版进行印刷,做工复杂,画的层次分明、细腻,一般人难以辨认。目前好的水印版画价格能达到上万元。 有些仿真的印刷技术,像前些年日本二玄社的仿真印刷,以及现在欧洲更高级的技术,能直接把画印到宣纸上,仿真程度很高,制作假画没有一定鉴别经验则难以辨认。 更有些造假者,把水印版画买来后用笔加添颜色,或者弄出水洇的痕迹,一看好像不是印的。 不过,仔细分析,水印也是能看出来的。比如飞白之处,书法绘画是有方向性的,有走向,但是刻的版上没有,仔细看这些地方都是死板的点,缺少方向性。另外,笔画交叉处应是两次着墨,墨色重一些,但是印刷品没有,而后上的颜色,则是浮在上面,也能够看出来。
电脑激光造印章 以前能把名家的印章模仿好太难了,一般就是运用贴样的方法来做。现在直接运用现代技术翻一下就行,有些造假者家里一大堆印章,想要哪位名家的都有。此外,像其他的一些改款、挖款、移款和裁款,是古已有之的。 据了解,目前书画作伪中做假印章通用的有两种方法:一是电脑激光刻章;一是拍照制版刻章。电脑激光刻章是先将原印谱扫描到电脑上,然后通过电脑处理,将信息传递到激光刻章机上,最后在有机玻璃材料的章坯上刻出原印,简称电脑章。拍照制版刻章指的是运用印刷制版的原理,将原印谱拍照下来,然后通过特殊的化学药剂,在铜板或锌板上腐蚀而成,简称制版章。这两种方式做出的印章比以前的更能以假乱真。 但是,这些印章也有破绽,有些塑料、树脂材质的印章会收缩;而金属材质的印章太死板。再就是这些印章都是模子里出来的,不自然,刀痕没有了,缺乏金石气。仔细体会,能够看出破绽来。
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浦东书画回收之收藏名人字画时你更在意作品本身还是作者名气呢?
名人字画从古至今都是及其高雅的文化作品,欣赏一幅名人字画不仅让人心旷神怡,也是一场艺术的感悟和熏陶。而如今随着经济的快速发展,生活节奏的变快,很多人已经很难沉静下来欣赏字画作品,导致现在的字画作品的艺术价值越来越低。人们更在意的是作者的名气,都将书画作品作为投资方式之一,这就造成一些艺术价值很高的作品无人问津;反而一些名人的应酬作品成了香饽饽。 在中国文化史上,字画的地位非常高。艺术家不仅将琴棋字画看作把握人生的艺术技能,更是把这些看作有限生命诗意生存中的高妙境界。所以字画仅一张纸却满载精神能量,字画作品更是凝聚着艺术家的思想结晶,也凝聚着文化精髓;时常欣赏字画作品,能净化心灵,提升品味。字画精品内涵丰富、博大精深,蕴自然的性灵、溢美的芬芳、凝智的妙趣,人们在欣赏中可得到审美享受、哲思启迪、心灵净化。从文化角度来说,为一所房子挂上一副名人字画,不仅仅是装饰,而是创造美,打造艺术感。 我们在收藏名人字画的时候,一定要优先收藏精品,杜绝应酬之作,即便是一线书画名家也会有应酬作品,这类作品沾着作者名气或许可以短期内卖出好价钱,一旦市场饱和,人们静下来欣赏,就会发现字画作品的质量比作者的名气更重要。
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浦东书画回收之收购名人字画教你如何识别色彩添加
色彩“加”鉴定对于每一位鉴定人来说都是具有挑战性的,山东名人字画的收购总结了一些辨别色彩“加”的技巧,从以下三个角度做了特别详细的鉴定。 一、墨与色:中国画重墨轻色,这是不争的事实。作品的色彩必须以真实的色彩为笔墨和造型服务。如果油墨出现“蒙版”,颜色“上升”,油墨“下降”,就会引起高度警惕。二、调色板和运用:基本上分为两种国画创作使用的颜料性质完全不同的类型,矿物和植物材料。用天然矿石矿物颜料做颜料的颜色研磨处理,如朱砂、蓝铜矿、石青等都属于这类。它们的颗粒相对粗大,所以遮盖力强,有潜在的油墨遮盖“威胁”。一旦它的使用有一个“问题”,阴影部分将产生硬化,僵硬,和什么。植物色素来源于植物汁液,其品质细腻、温和,用在生宣纸上容易出血,使用得当有透明洁净之感。他们的某些色彩与其他色彩(尤其是矿物色彩)相混大注重,使假的色彩一定会出现沉淀状“脏相”。 整体色调方案:画面的色彩基调,要以作品的表现内容和主题为主。一幅画实现了理想的色彩效果,处理所有色彩之间的对比协调。而左倾则是片面强调画面的强烈效果和添加色彩,不能做的色彩搭配是恰当和舒适的,那最终会破坏原作的美感。